Therefore like a game of the ambiguity,
occurring to the mask as well, it throws some
doubts upon the binoculars of the metaphisical
optics preferring the frontal position of the
propitiatory ritual, marked by that assemblage
of different material parts which is reflected in
every realized plastic solutions.
Laceration imposes upon as a constant
element; a laceration living in the literary
metaphor that the sculptor pursues in the wish
to dig out and reveal the "other from himself"
that the everyday hides and which is confirmed
in the series of musical instruments again.
Those instruments are visually definite. They
are recognizable. But they are apparent in that
they are given only in the exterior shape: a
symbol of that wish to get to the heart of their
sound-box in order to extort the mystery ofthe
origins of sound.
It is as if the artist wished to discover the
secret of the melodies that can capture silence.
It is as if he wished to translate into images the
reasons of the states of mind that are given in
the listening: when the sound rises up like in
one of Bach 's chorales.
All this is the extreme to its utmost degree,
when form is reduced to its perimetrical
stereotype while the bow breaks the silence of
the space, making the notes, slide over an ideal
pentagram.
Like actors of an immaginary piece, the
characters of Verroca 's world live the times of
a rare, laic representation which the artist is
looking at from an oblique point of view,
being aware that as our thought can't cross
over the borders of nothing, our cxperience of
reality cannot be destroyed.
(Vito Apuleo)
Un gioco dell'ambiguita', quindi, che come
accade nel caso della maschera, mette in forse il
cannocchiale dell'ottica metafisica preferendo la
frontalita' del rituale propiziatorio caratterizzato
da quell'assemblaggio polimaterico che si riflette
in tutte le soluzioni plastiche realizzate.
E' dunque la lacerazione ad imporsi come
costante. Una lacerazione vissuta nel clima della
metafora letteraria che lo scultore persegue nel
desiderio di scavare, di mettere a nudo quell'altro
da se' che il quotidiano nasconde e che nella serie
degli strumenti musicali ancora una volta trova
conferma.
Sono visivamente definiti quegli strumenti. Sono
riconoscibili. Ma sono apparenti in quanto resi
solo nella sagomatura esteriore: simbolo di quel
desiderio di penetrare nel vivo della loro cassa
armonica per capirne il mistero delle origini del
suono.
E' come se l'artista volesse scoprire il segreto della
melodia che puo' catturare il silenzio.
Come se volesse tradurre in immagine le ragioni
dei moti d'animo che possono determinarsi
nell'ascolto quando il suono sale verso l'alto come
inuna corale di Bach.
Cio' estremizzato al limite del possibile la' dove la
forma si riduce al suo stereotipo perimetrale
mentre l'archetto rompe la quiete dello spazio
facendo scivolare le note su un ideale
pentagramma.
Attori di una piece immaginana, i protagonisti
dell'universo di Verroca vivono cosė tempi di una
singolare rappresentazione laica alla quale l'artista
guarda da una posizione obliqua, consapevole che
come il nostro pensiero non puo' valicare le
frontiere del nulla, cosi la nostra esperienza del
reale non puo' distruggersi.
(Vito Apuleo)
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